Арт-объекты и картины, которые обманули весь мир

В мире высокого искусства грань между гениальным шедевром и ловкой фальшивкой иногда определяет лишь мнение нескольких авторитетных экспертов. История знает случаи, когда подделки годами висели в лучших музеях мира, продавались за миллионы долларов на аукционах Sotheby’s и Christie’s, а арт-критики посвящали им восхищенные монографии.

Как подделкам удается обмануть ведущих искусствоведов, химический анализ и музейные комиссии? Разбираем три самых громких расследования в истории арт-криминала.

1. Как разорившийся фальсификатор «переписал» историю Вермеера

История Хана ван Меегерена — пожалуй, самое известное и драматичное расследование в мире подделок. В 1930-х годах Меегерен был средним голландским художником, которого критики постоянно высмеивали за вторичность и устаревший стиль. Оскорбленный живописец решил доказать миру, что его мастерство не уступает великим голландцам XVII века, и задумал аферу века.

Схема обмана

Меегерен выбрал своей «жертвой» Яна Вермеера. Наследие мастера было крошечным, а ранний период творчества оставался практически неизученным. Ван Меегерен покупал аутентичные холсты XVII века, аккуратно счищал старую краску, использовал бакелитовую смолу для быстрого затвердевания новых пигментов и запекал полотна в печи, чтобы создать реалистичную сеть трещин — кракелюр.

В 1937 году он «обнаружил» неизвестный шедевр Вермеера — «Христос и грешница». Эксперты, включая крупнейшего авторитета того времени Абрахама Бредиуса, пришли в восторг и безоговорочно признали картину лучшим произведением Вермеера. Музей Бойманса в Роттердаме выкупил ее за сумму, эквивалентную сегодняшним 10 миллионам долларов.

Развязка

Раскрылась мистификация совершенно случайно. После Второй мировой войны в коллекции нацистского деятеля Германа Геринга нашли другую «картину Вермеера». Следы вывели следствие на Ван Меегерена, и в 1945 году его арестовали по обвинению в государственной измене — продаже национального достояния врагу, за что грозила смертная казнь.

Чтобы спасти жизнь, художнику пришлось признаться, что он не предатель, а фальсификатор. Суд отказался верить на слово. Тогда под строгим наблюдением экспертов и полиции прямо в тюремной камере Ван Меегерен написал свою последнюю «картину Вермеера» — «Христос среди учителей». Экспертиза подтвердила обман, и Ван Меегерен в одночасье стал национальным героем, обдурившим самого Геринга.

Урок экспертам: Желание искусствоведов сделать сенсационное открытие часто затмевает профессиональный критицизм.

2. Подделки Knoedler: Как арт-дилер продавала «неизвестный экспрессионизм» из гаража

Это история современной арт-мистификации, которая обрушила репутацию одной из самых старых и уважаемых галерей Нью-Йорка — Knoedler & Company, просуществовавшей 165 лет.

Схема обмана

В середине 1990-х в галерею обратилась малоизвестная арт-дилер Энн Фридман. Она заявила, что представляет интересы анонимного коллекционера, унаследовавшего потрясающее собрание неизвестных работ ключевых абстрактных экспрессионистов: Марка Ротко, Джексона Поллока, Виллема де Кунинга и Роберта Мазервелла.

Галерея охотно выкупала полотна за относительно небольшие деньги, от 100 до 900 тысяч долларов, и перепродавала их миллионерам уже за суммы от 2 до 17 миллионов долларов. На самом же деле все эти шедевры создавал в своем гараже в Квинсе китайский эмигрант и неизвестный художник Пэй-Шень Цянь. Он старил холсты, использовал старые подрамники с блошиных рынков и виртуозно копировал технику мастеров XX века.

Развязка

Схема рухнула в конце 2000-х годов. Бизнесмен Доменико Де Соле, бывший глава Gucci, выкупил «Марка Ротко» за 8,3 миллиона долларов. Заподозрив неладное, он направил картину на независимый химический анализ. Лаборатория обнаружела пигменты и химические соединения, которые начали производить лишь через несколько лет после смерти Ротко.

Скандал вылился в серию судебных исков на сумму более 80 миллионов долларов. Галерея Knoedler мгновенно закрылась с позором, а участники схемы оказались под следствием.

Урок экспертам: Если история владения картины опирается лишь на легенду об «анонимном наследнике», вероятность подделки стремится к 100%.

3. «Микеланджело нашел скульптуру»: Модильяни из строительного пенопласта

Иногда фальсификации рождаются не ради денег, а ради шутки над пафосом арт-критиков. В 1984 году в итальянском городе Ливорно готовилась выставка к 100-летию со дня рождения Амедео Модильяни. Вспомнили местную легенду: в 1909 году разочарованный Модильяни якобы бросил в городской канал несколько своих каменных скульптур, которые не понравились его друзьям. Администрация города решила драгировать канал в поисках утерянных шедевров.

Схема обмана

Трое обычных студентов — Пьерфранческо Ферретти, Микеле Джерарди и Микеле Дженнаро — решили разыграть археологов. За пару часов с помощью обычного перфоратора и отвертки они вырезали из куска строительного песчаника абстрактную голову в стиле Модильяни и ночью сбросили ее в канал. Параллельно местный сварщик, узнав о поисках, вырезал еще две «головы Модильяни» с помощью обычной электрической дрели Black & Decker.

Развязка

Когда скульптуры подняли со дна, ведущие итальянские искусствоведы созвали срочную пресс-конференцию. Крупнейшие исследователи объявили артефакты «величайшим открытием века» и «высшим проявлением пластического гения Модильяни».

Спустя несколько недель студенты пришли на телевидение и признались в розыгрыше. Эксперты отказались им верить, назвав молодых людей лжецами. Тогда парни в прямом эфире перед телекамерами за 10 минут вырезали точно такую же «скульптуру Модильяни» с помощью дрели. Скандал был колоссальным, а авторитетным искусствоведам пришлось уйти в отставку.

Почему арт-мир продолжает попадаться на удочку?

Разбор крупнейших мистификаций показывает, что арт-рынок уязвим по трем главным причинам:

• Жажда сенсации. Музеи и галереи мечтают открывать «утерянные шедевры», так как это приносит миллионы и мировую славу.
  
• Слепая вера в авторитеты. Если один именитый эксперт дает положительное заключение, остальные часто просто боятся спорить.
  
• Огромные деньги. Высокая маржинальность арт-рынка заставляет участников закрывать глаза на сомнительное происхождение предметов.
  

Сегодня на помощь искусствоведам пришли пигментный радиоуглеродный анализ, рентгенофлуоресцентная спектрометрия и цифровой анализ мазка. Однако фальсификаторы тоже не стоят на месте, а значит, новые громкие разоблачения — лишь вопрос времени.